在葡萄酒产业中做设计，特别是做包装设计的，往往看得最多的不是酒，而是酒盒，因为一款酒就要选择很多款不同的盒子，而酒盒里面看到最多的，就是木盒。从材质上有梧桐、椴木、水曲柳、楸木或是新兴的桤木，从工艺上有白皮，颜色水，烟熏到烫印丝印或是激光雕刻。去商场的葡萄酒专柜看看，木头的盒子总是品类繁多但似乎也称不上琳琅满目，“为什么你们做酒包装的总在用差不多的木头盒子？”我不止一次在展会上听到有顾客这样问。当然，木盒的问题还不仅仅于此。
　　“酒盒子绝大多数是木盒，做酒用了很多粮食，还要费掉许多木材，都来砍树，没人栽树，绝情得很，要把子孙后代的资源花得精光。”这是国家级专家龙兆曙教授在对话糖酒会中所说的一句话，听后让人感慨的很。对于高端酒礼盒，一般消费者会在家中与酒一起陈列摆放，还算得上持续利用，但对于大多数中端酒搭配的木盒，基本在饮酒后都被丢弃从而造成资源的浪费，从大处讲是生态和环保问题，从小处讲是实实在在的消费成本问题。
　　其实问题倒不是出在木盒上，对于一个传承上千年酒文化的古国来说，把这么厚重的一种文化放置在新兴材料或是复合材料中显然是难以承载的，特别是对于中高端以上的产品。玻璃水晶和陶器比较适合白酒文化，而对于葡萄酒，想来还是木头用着顺手。如此一来可行的办法有二个：一是扩大绿化多栽树，二是合理与循环利用。前者肯定不是设计师所能左右得了的，后者才是我们真正该去思考和定义的。
　　起初我们在考虑如何运用酒盒现有造型的问题上绞尽脑汁，提出了诸如笔筒、花瓶等一大堆与酒文化毫不相干且造型枯燥的主意，最后我们选择将单支酒木盒加长，木盒内放上下两只瓦楞纸盒，上部纸盒与酒瓶等长，下部纸盒内放灯泡和电线插头，同时在木盒上拉出长条用于透光，将之变为桌灯。雅致和安静内敛的造型为这款产品赢得了不少加分，但我们隐约觉得还是存在些许问题。
　　在漫长的思考后真正让我们茅塞顿开的，不是突发的灵感或名师的指引，而是一部红极一时的电影——《变形金刚》。变形！我们突然发现把我们限制死的就是现有酒盒的外形，为什么我们不能跳出这个外形来自由地选择我们的项目呢？为什么我们只会像猿猴一样拿石头砸核桃却不知道像猿人一样把石头磨成工具去干点别呢？买酒，拿出酒，陈列酒，然后我们最需要的是什么？一款别致的酒架！
　　在经过无数遍的拆分、研究、调查和讨论后，我们的新商品就这样出现了：它是一只多功能两支装酒盒，用料甚至比传统酒盒还少，上下是空的，正背面也是空的，甚至连根绳子你都找不到。说明书也直接去掉了，因为不拿出酒就能看到酒的正背标说明，拿出酒后经过简单拼装就变成了一只可装3瓶酒的酒架！别担心你再买一次这款盒子会多出一款一样的酒架，新盒子可以直接组装在旧的酒架上变成一只5只装酒架，更别担心你会继续拥有这样的酒盒，每多一套盒子，你都可以把你的酒架装酒数量增加两支，这真是一个让人兴奋的点子，因为你再也不用因为想不出那个木盒能干吗而把它白白扔到垃圾桶里了。
　　早在战国时期，韩非子就指出“玉卮不当，不如瓦器”，我们先辈很早就意识到功能在容器造型中的价值。作为当今的工业设计师，应该将“绿色设计”的理念随时放在心头，更充分运用“形态契合”和“形态组合排列”等原则，在酒包装产品造型设计中进一步探索以合适的形态结构扩大包装的功能价值，以最大程度地节约材料、空间和减少资源投入的可能性。这不仅是一场关于酒盒的变形记，更是一场关于理念、责任和思维设定的变形记。
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